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陶瓷天價拍賣現隱憂

放大字體  縮小字體 發布日期:2016-06-16 瀏覽次數:181
陶瓷天價拍賣現隱憂   最近幾十年,日本、美國等國家,甚至我國臺灣地區都已經發展出從純藝術角度出發的當代陶藝,他們對陶瓷藝術的釉料、燒制、生產設備等方面研究很透徹,取得了長足的進步。毫不夸張地說,在工藝方面,他們已經超過了傳統的中國陶瓷。
  
  以陶瓷藝術家的單件作品拍賣成績為例,一些工藝美術大師的作品,在近5年時間內,漲幅就高達10倍,甚至幾十倍。2007年,戴榮華的作品《白蛇傳——斷橋》以67.2萬元創下當時當代陶瓷藝術高價,而在2011年,戴榮華的一套《古彩琴棋書畫長條瓷板》的成交價已漲至1150萬元。2008年,李菊生創作于2007年的作品《豆蔻年華》以123.2萬元成交,創下當時當代陶瓷藝術拍賣最高價,截至目前,李菊生的個人最高成交價已達402.5萬元。
  
  另一些當代陶瓷工藝美術大師的作品也在2009年至2012年達到非同一般的高價:2009年,王錫良的《黃山四千仞》瓷板畫在上海崇源以782萬元成交;2011年,張松茂的《和靖詠梅》瓷板在北京匡時以494.5萬元成交;2012年,饒曉晴的《居易草堂/淵明詩韻》(粉彩雙面瓷板)以414萬元成交;鐘蓮生的《漢宮秋月》以1242萬元成交;李進的《赤壁懷古圖瓷板插屏》以506萬元成交;白磊的《秋趣》以207萬元成交;李小聰的《赤壁懷古》以345萬元成交……
  
  然而,拍場不單見證天價拍品,另一種景象是:某年的陶瓷專場拍賣,197件拍品有124件流拍,最高成交價為60萬元,而有的拍品甚至以100元的“白菜價”起拍。據業內人士透露,一些大師作品在個人工作室的售價遠遠低于拍賣場上的成交價,這已成為業內心照不宣的事實。
  
  北京榮會藝術中心總創意宋寧頡一直身處市場一線,直接與各個窯口的藝術家與經紀人打交道,熟諳當代陶瓷藝術市場。他表示,當代陶瓷藝術的發展也就是最近30多年的事,而在市場上的發展時間也不過20多年,受大環境影響,和藝術品市場發展走勢一樣,2009年至2011年的確是當代陶瓷藝術的發展巔峰時期,出現水漲船高的局面,整體價位偏高,但最近兩年也相繼開始調整。
  
  宋寧頡介紹,以景德鎮瓷器為例,在拍賣市場上,以“珠山八友”為代表的近現代陶瓷藝術大師的作品價值得到認可,在市場上的價格飛漲,受此影響,當代陶瓷藝術也出現普漲的局面,進入主流視野的是獲得“中國工藝美術大師”稱號藝術家的作品。除此之外,鈞瓷、耀州瓷、磁州瓷、德化白瓷、醴陵瓷等多個窯口的瓷器價格都有不同程度的上漲,龍泉青瓷在2010年被評為“非遺”之后,價格也出現很大提升
  
  客觀而言,當代陶瓷藝術價格上漲,一方面是實際收藏需求的刺激,富裕階層對精神消費需求的增加使得當代陶瓷藝術價值得到認可。其實,投資資本的驅動才是價格上漲的主因。這部分資金進入藝術品市場后,從大師作品入手,導致大師作因供不應求而價格上升。另一方面炒家手上有囤積的作品,需要提升整體價格再出手。
  
  業內很多專家均表示,當代陶瓷藝術的拍賣價格呈現的是一個高價位的市場,沒有客觀反映市場價值,拍場作價已成為行業的潛規則,泡沫太多,虛火太旺,包含炒家運作和擊鼓傳花等因素。因此,拍賣價格并不能真實地反映市場現狀。
  
  與此同時,因為瓷板畫、當代繪畫陶瓷是市場追逐的熱點,當代陶瓷藝術的創作者將主要精力集中在繪畫這一工藝環節,而作為陶瓷藝術的核心技術,比如配料、釉色、器形、設色、燒制等重要工藝環節卻無人問津,技術日漸落后,后繼乏人。
  
  最近幾十年,日本、美國等國家,甚至我國臺灣地區都已經發展出從純藝術角度出發的當代陶藝,他們對陶瓷藝術的釉料、燒制、生產設備等方面研究很透徹,取得了長足的進步。毫不夸張地說,在工藝方面,他們已經超過了傳統的中國陶瓷。比如,日本的七寶燒就得到國際市場的廣泛認可,他們將陶瓷的釉色、器形、燒制等工藝發揮到極致,將東方元素生動地展現出來。這種對工和藝的追求、制作本身的認真態度都值得我們學習。
  
  我國傳統工藝創作具有深厚的作坊文化,嚴格的師承關系,導致技藝封閉、保守,缺乏交流、合作、分享和共贏的意識,也形成“小富即安”的心理意識和行為。業內人士表示,如果不改變這種固守的模式和意識,當代陶瓷藝術無法形成產業規模,市場也永遠做不大。
  
  宋寧頡表示,市場機制不完善是陶瓷藝術市場出現種種亂象的根本原因。“當代陶瓷藝術缺乏作品與市場對接的機制,缺乏規范運作的專業機構。在市場運作中,創作者自產自銷,將自己的作品送到拍賣場,以作坊式的銷售為主,或者是親戚朋友的代理銷售,也有中間商的積貨囤貨,沒有形成有序的陶瓷藝術運作機制。”他表示,成熟的市場應該由創作者、藝術品經紀人、專業機構、策展人、藝術媒體、收藏家組成,術業有專攻,各司其職,共同決定作品的藝術價值、工藝價值和市場價格,而不是現在這種各自為政的操作方式。
  
  在經過前期的市場瘋狂后,我們看到,只有重視作品的創作和創意,聚合更多的力量,重視明確分工的市場機制,各司其職,形成良性的市場狀態,當代陶瓷藝術市場的未來才會更加成熟、理性。

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